I MOSTRI: UNA DE MIS PELIS FAVORITAS

"I MOSTRI" (LOS MONSTRUOS)

PRESENTACIÓN

Se trata de una película que intenta reflejar nuestros monstruos cotidianos; los que conviven en y con nosotros. Su director, Dino Risi, abandonó frustrado según él, su interés por la psiquiatría y se dedicó al cine.
Su carrera es importante en el terreno de la denominada comedia italiana. En “I MOSTRI” (1963), se aprecia un punto de cinismo que supera con creces una visión aparentemente “irónica” porque destila bilis desde todos los puntos de enfoque.
Aquí esta acompañado por Elio Petri, Ettore Scola y otros grandes del cine de la época en la elaboración del guión. La interpretación corre a cargo básicamente de dos auténticos monstruos del cine: Ugo Tognazzi y Vitorio Gassman.
La estructura de la película está compuesta a partir de 20 capítulos ( 8 para cada interprete y 4 conjuntos) y retrata la Italia de los años 60, la del desarrollismo y puede verse con una frescura total, a pesar del tiempo transcurrido; es decir, resulta plenamente actual y reconocible.
Personalmente, es una de mis favoritas. La estrenaron en España unos 10 años después de su realización. Pero dejemos las presentaciones generales y vayamos al detalle.

LA EDUCACION SENTIMENTAL (Ugo Tognazzi y su propio hijo, Ricky, hoy director de cine)
Ugo es un padre que considera que el mundo actual es una selva y debe preparar a su hijo para que sobreviva en ella. Es un muy mal ejemplo pero no lo sabe, cree ser un buen padre. Enseña a su hijo a aprovecharse en todas las situaciones, o sea a actuar siempre en su único provecho. Critica a los demás por individualistas y actúa en su misma línea. Las debilidades de su hijo, son herencia de la madre y se siente frustrado por ellas. Manifiesta al hijo que los pobres no existen y esconden su condición de ricos.
Para abreviar, es un monstruo cotidiano en fase de reproducción y acaba robado y asesinado por su propio hijo.

LA RECOMENDACIÓN (Vittorio Gassman)
Un actor en paro le pide un enchufe al actor triunfador. El triunfador se lamenta de las miserias y peligros del éxito y ensalza las cualidades de honestidad asociadas al fracaso, en una muestra de cinismo delirante. El triunfador es un divo egocéntrico preocupado únicamente de si mismo y aprovecha su gestión ante un empresario para destripar al fracasado y de paso, proponer a otro amigo suyo.

EL MONSTRUO (Conjunto)
Breve escena en la que aparece la noticia de que un “monstruo” mató a su mujer y los hijos y se atrincheró en su casa para, finalmente entregarse a la policía.
Aparece el detenido saliendo de la casa del brazo de los dos policías. La cámara se acerca y el monstruo se ve empequeñecido por sus acompañantes, preocupados por la pose y con pinta de auténticos monstruos.

COMO UN PADRE (Ugo Tognazzi)
Llaman a la puerta por la madrugada. Ugo se levanta de la cama para abrir y
aparece un amigo desesperado por encontrar a su esposa. El amigo se lamenta de que ella le engaña con otro y de que siempre vuelve tarde a casa con la excusa de ir al cine. Ugo intenta convencerle de que son manías y que ella no
le es infiel. Llama a casa y comprueba que la esposa no coge el teléfono, aun no ha vuelto, ciertamente. El amigo le pide, extremadamente preocupado que intervenga y hable con su esposa, dado que Ugo siempre fue como un padre para ella.
El amigo se despide cabizbajo y Ugo se vuelve a la cama. Allí le dice a la esposa del amigo.... “Mañana tendré que hablar contigo”.

PRESA DALLA VITA (Vittorio Gassman)
Una viejecita es raptada ( y no es la primera vez) por unos energúmenos con el único fin de poderla usar como entretenimiento en una fiesta, tirandola a la piscina con la silla de ruedas, para que el director de cine, intelectual de pro, analice el grado de espontaneidad del ejercicio.

EL POBRE SOLDADO (Ugo Tognazzi)
El soldado se ve obligado a identificar el cadáver de su hermana, que ha muerto asesinada y que se relacionaba con las drogas y la prostitución de lujo.
Encuentra un diario en casa de la hermana e intenta colocarlo en un periódico a cambio de dinero. Es un soldado hijoputa disfrazado de tonto.

VAYA VIDA (Vittorio Gassman)
Padre de familia numerosa, muy numerosa y sin un duro que vive en una chabola y tiene hijos enfermos sin poder ni pagar las medicinas. Él se manifiesta desesperado y dispuesto a todo por su hijo enfermo, incluso a renunciar la posibilidad de un trabajo previsible ese día.
La esposa lo anima a que aproveche el poco dinero que tiene el marido para ver de concretar ese trabajo. Ella, en un marco de miseria total, se hará cargo de todo mientras tanto. Vittorio se va, desaparece en la motocicleta y aparece en un partido de la Roma, feliz y gritando como un bestia el gol de su equipo, casi sin aliento.

LA JORNADA DEL HONORABLE (Ugo Tognazzi)
Un diputado de la DC afín al opus y su jornada de trabajo. Vive en un convento, como muestra de humildad y pobreza (aunque con asistentes). Hace esperar a un general con una información muy valiosa, denunciando un fraude a las arcas del estado por parte de una empresa cuyo contrato está en la mesa del diputado, dispuesto para la firma, y lo hace desarrollando mientras todo tipo de actos electoralistas, cotidianos y otros, a modo de excusa hasta que, al final del día, firma el contrato y el general, que sigue esperando, se muere de un infarto.

LATIN LOVERS (Conjunto)
El machismo macarra hispano (o italiano) brevemente caricaturizado.

TESTIMONIO VOLUNTARIO (Conjunto)
Un testigo puede aseverar que la coartada del asesino es falsa y cree que no pasa nada cuando se cree en la justicia y se cumplen con las obligaciones de todo buen ciudadano.
La defensa del asesino saca todos los trapos sucios del testigo y, al final éste parece el sujeto juzgado. “Que vergüenza” exclama la mujer del testigo y no es vergüenza por el tribunal sino por el marido.

LOS DOS HUÉRFANOS (Vittorio Gassman)
Dos pedigüeños que piden limosna mientras uno de ellos, ciego, rasga la guitarra y hace como que canta. Se acerca a observar un medico al ciego y le dice a su compañero que esa ceguera se puede curar. Que vaya a su consulta y no se preocupe por el precio. El ciego pregunta y su compañero se lo lleva diciéndole que es la policía y que se tienen que alejar de allí. Si el ciego se cura, el mendigo se queda sin trabajo.

EL ACECHO (Ugo Tognazzi)
El típico guardia urbano celoso de su deber de poner multas y jugando a ser mas listo que los conductores. Su exceso de celo es en realidad pura maldad.

EL SACRIFICADO (Vittorio Gassman)
Él intenta explicarle a su amante que no puede continuar engañando a su mujer. Que es mejor dejarlo correr a pesar del disgusto de la separación, que todo es por el bien de ella. Entre lagrimas se despiden y él llama a su mujer para decirle que llegará tarde a casa, desde la casa de otra amante.

ESTRENO (Ugo Tognazzi)
Se ha comprado un 600 nuevo de trinca y lo estrena yéndose de putas.

LA MUSA (Vittorio Gassman)
Los requisitos para intentar abrirse camino en los premios literarios.

QUE VENGA EL OLVIDO (Ugo Tognazzi)
En el cine, ante un documental en el que aparecen fusilamientos de los nazis, con todo su dramatismo, el tipo solamente ve que la tapia en la que fusilan, podría quedar bien para su finca y se lo comenta a su esposa, con total naturalidad y ajeno a la masacre.

LA CALLE ES DE TODOS (Vittorio Gassman)
Vittorio cruza el paso de peatones y exige en todo momento su derecho a hacerlo, provocando con ira a quienes intentan pasar. Mas tarde, él coge el coche y entonces se transforma en asesino potencial, casi atropellando a una señora con un cochecito de niño que intenta cruzar por el paso cebra.

EL OPIO DEL PUEBLO (Ugo Tonazzi)
La televisión como instrumento de hipnosis permite que la mujer ponga los cuernos al marido en sus narices. Porque él no se moverá de su butaca hasta que acabe la programación.

EL TESTAMENTO DE FRANCISCO (Vittorio Gassman)
El cura está sometido a una sesión de maquillaje previa a su salida en un programa de televisión sobre el mensaje de Francisco de Asís. Su actitud es escrupulosamente engominada, caprichosa y coqueta impropia de sus palabras posteriores sobre el concepto de humildad del santo.

EL NOBLE ARTE (Conjunto)

Un antiguo representante de boxeadores convence a un púgil retirado y sonado para que vuelva a pelear. Es una forma como otra de sacar una buena tajada sin importar a cambio de qué. Finalmente, el ex sonado, tras el combate acaba en una silla de ruedas persiguiendo un globito-cometa.


TOTAL: PURA BILIS